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薛刚反唐小说 韩晗评《英国插画书拾珍》︱图史互证的万种风情 www.19eee.com

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发表于 2019-9-30 21:47 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
这是写在帖子头部的内容2015年3月16日,Google首页的涂鸦图片被一张蓝底白影的植物所占据,乃是为了吊唁英国植物学家兼插画家安娜·阿特金斯(Anna Atkins,1799-1871)。时至本日,阿特金斯在中国学界仍名不见经传,乃是由于她倾经心力所完成的一部书《不列颠藻类:蓝晒印象》(British Algae: Cyanotype Impressions)仅自费印刷十七册。要谈影响力?这个印数恐怕很歉仄。
固然,谷歌也并非心血来潮,无端吊唁一位无名小卒,乃是由于《不列颠藻类》是人类汗青上第一本用照片做插图的书,十七本书打开了人类出书史一个新的局面。这本书以优雅的植物图片,记载着一位女植物学家对这个天下的善意。迷人的普鲁士蓝,却是由无数个氰离子所填满,氰版拍照中无法粉饰的刺鼻气味,似乎反映了维多利亚期间早期的知识女性仍旧可以降服费力的情况,为实现性别平权而逆向逾越,成为一个期间的知识生产者,如勃朗特三姐妹,以及约翰·福尔斯(John Robert Fowles)《法国中尉的女人》(The French Lieutenant's Woman)中的萨拉。
《不列颠藻类》所显现的内在,远非植物学所能涵盖,它包罗了与早期维多利亚期间社会、自然、政治与文化各个层面的范畴,这便是图片的魅力。它能陈诉的故事,是笔墨表述意犹未尽的地方。人类最早的照片插图书在英国问世,渊源有自,盖因英国本身是插图书最富盛名之国家,而照相术又在十九世纪中叶风靡欧陆。因此,《不列颠藻类》并非横空出世,恰是局势所趋。
崔莹博士的《英国插画书拾珍》便是针对从维多利亚期间到乔治五世的英国插画书思考的结晶。在中文学界,这段汗青并非每个人耳熟能详,纵然英国文学或是英国史研究者,对英国插画书这个较为生僻的范畴,仍所知有限。不问可知,《英国插画书拾珍》在这方面有了弥补空缺之功。
书内插画,并非英国专利。在早期的人类出书史中,文与图的关系向来唇齿相依。词不达意与意不尽言不绝是笔墨带给人类无解的狐疑,一旦须要更为愉快酣流通晓的表达,那么非依赖于图片不可。中国明清时期的绣像小说,日本江户期间的浮世绘,便是云云。但是与中国的“左图右史”差异,英国插画书最大的特点是“图史互证”,而这恰是贯穿《英国插画书拾珍》全书的魂魄。
从维多利亚期间到乔治五世,是英国插画图书的黄金期间。因此插画书当仁不让地成为解读这一时期英国文化的告急参证,这也是“图史互证”的所在。在我看来,《英国插画书拾珍》对“图史互证”的精彩叙述,当为如下几个方面。
一是对英国早期童书的研究。童书是英国插画书中的重镇,据有关学者统计,仅仅在1865年就有约莫两百种童书出书发行于英伦三岛。而维多利亚期间恰是英国经济最好的汗青时期,从文化产业的角度来看,童书的快速发展与社会经济的勃兴息息干系。以其时颇为繁荣的童书出书为视角,固然有助于对其时的英国社会史的别开生面的探索。
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《格列佛游记》插画,格列佛在小人国
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《哈梅林的魔笛手》插画
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《古老的荷兰童谣》插画
在《英国插画书拾珍》中,作者独辟蹊径地将文章分为“春、夏、秋、冬”四个种别,来探究作者所见、所藏的各类英国插画书。四序分类,在作者看来是由于所涉及的书范例差异,如“春”的界说则是“春天属于孩子,生动妖冶,生气勃勃”,这虽是作者的一家之言。但是风趣的是,只管英国插画书确实顺应于各阶层人群,但童书绘本,则是英国插画书不可或缺的一个构成,值得局部深研。
令人称道的是,该书专门谈到了“童书之王”伦道夫·凯迪克(R. Caldecott),这是中文学界关注不敷的一位插画家,但他却当之无愧是“绘本之父”。今人知凯迪克者不多,但该书专门梳理了凯迪克的代表作《伦道夫·凯迪克的图画书》,并发现这本书的封面选用的是《痴汉骑马图》这一为英国浪漫主义墨客威廉·古柏(William Cowper)的名诗《痴汉骑马歌》所配的插图。凯迪克不从事文学创作,只是为文学经典画图。《痴汉骑马歌》曾为辜鸿铭以汉乐府古体修辞归化翻译,一时在中国文学界激起千重浪。1938年,美国图书馆协会为吊唁凯迪克对绘本的贡献,建立了凯迪克奖,授奖给前一年美国最佳儿童绘本插画家,此奖在全天下都有着公信度。凯迪克为其时的童谣配图,不少插图妙趣横生,这是我们现在能看到为数不多的维多利亚期间风貌。本日英国还是天下绘本大国,良有以也。
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伦道夫·凯迪克所着《大老爷的图画书》插画
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《痴汉骑马歌》插画,基尔宾的事故引来围观
第二则是植物学插图的关注。怎样绘制包罗植物、动物的博物插图,不绝是英国博物学家们的看家本领,也是后代自然科学史家们探赜其时生物的一手质料。譬如1781年由英国植物学家柯蒂斯(William Curtis)创办的《柯蒂斯植物学杂志》(Curtis's Botanical Magazine),饮誉国际学界数百年,影响力一连至今,提携了无数位英国植物插图画家。但是植物插图怎样进入插画书的天下,则应受到科学史界与文化史界共同关注。
《英国插画书拾珍》有一章探究了安娜·普拉特(Anne Pratt)的代表作《英国的草、莎草和蕨类植物》(The Grass, Sedges, and Ferns of Great Britain),作者以清新明丽的笔触,叙述了植物插图进入插画书的过程。作为科学史学者,笔者对这一章尤其感爱好,由于科学史界一样平常以为,博物插图多半用于专业杂志或是专业图书,但以安娜·普拉特为代表的插画家,却推动植物图册成为其时的脱销书,这是一个不容忽视的汗青征象,观之愈久,自然愈觉意味深长。
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《英国的草、莎草和蕨类植物》插画
吊诡的是,中文学界对《英国的草、莎草和蕨类植物》一书及其作者险些一无所知,固然,这并不希奇,由于英国植物学及其绘画在中国成为热门,只是比年来的新事,而主流学术界对这一课题,尚处于打仗期。但这一题目的学术代价,却不可小觑,而且在文化创意范畴,植物插画不绝是绵延流长的文创IP,《英国插画书拾珍》里说,“估计在本日,印有普拉特插画的手账本、帆布包、挂历、茶杯垫都应该出现了吧”。诚哉斯言,从维多利亚期间至今,伦敦、爱丁堡、曼彻斯特等英国都会大街小巷的书店、文具店与美术馆里,向来不乏各类植物插画文创产物,一如阿尔丰斯·穆夏在布拉格的无穷魅力。
维多利亚期间的英国诗歌、美术与文学,对风景、植物与动物勉力称赞,干系图片、图书、画作以致明信片备受追捧,《英国的草、莎草和蕨类植物》一书在其时英国的脱销,并不希奇。正如《英国插画书拾珍》所指出的那样,除却安娜·普拉特之外,另有一批英国画家如亚历山大·马歇尔(Alexander Marshal)、伊丽莎白·布莱克维尔(Elizabeth Blackwell)、悉尼·帕金森(Sydney Parkinson)的植物图册反响不俗,每当付梓,便洛阳纸贵,成为中产阶层人手一册的必买书。
困窘雾都的英伦名流淑女们,连喝下战书茶都是自讨苦吃,因此在雾霾中渴求一点绿色以作抚慰,这是人之常情,艺术史家马尔科姆·安德鲁斯(Malcolm Andrews)对这一题目的思考令人击节称赏。归根结底,维多利亚期间是英国汗青上的里程碑,工业文明动员整个英国的审美的变迁。夸大风景与植物之美,是其时英国中产阶层驳倒反思当代工业之后而产生的社会思潮,并影响了日后自然主义的发展。近二十年来,天下工业中心徐徐转向中国,工业文明在神州大地上日趋强势,北京曾一度成为了新的天下雾都。因此,本日中文学界对干系题目已有了较多的关注,但对干系眇小之处却不甚了然。《英国插画书拾珍》就此有着擘肌分理的阐释,以钩沉史料而启示思考,故而干系精妙论说,玩味无穷。
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《万寿菊花圃》插画《苏珊蓝》
不宁唯是,博物插图在维多利亚期间英国的走红,亦尚有他因。其时英国的殖民地遍布天下各角落,但凡人间有的动植物物种,险些都在英国的地皮上出现过。纵然有一些地域并非英国殖民地,英国人也会想办法将当地的动植物做成标本、画图出书,大英博物馆里的展品便是证据,日不落帝国恨不得将地球收入囊中的霸权心态一览无遗。我本人曾收藏过维多利亚期间英国博物学家司万生(William John Swainson)所绘制的鸟类版画,画中鸟远在西非,与英国风马牛不相及,但英国人就掠为己有。关于这一话题,干系研究在维多利亚期间来华英国博物学家罗伯特·福琼(Robert Fortune)的《两访中国茶乡》与中国科学院罗桂环传授的《近代西方识华生物史》中均有细致叙述,这里暂时不睁开细讲。
对弘大汗青与图像之间关系的检省,则是《英国插画书拾珍》另一个贡献。本日的英国,固然各项指标已经今是昨非,但还是团结国常任理事国五强之一。而维多利亚期间及厥后的爱德华期间及乔治五世期间,则是天下压倒一切的“日不落帝国”,雄踞东西天下,南北几无对手。而其时的中国,正处于积贫积弱期,英国多次侵犯、割地赔款,丝毫无反抗之力,而同时日渐崛起的美国却以一种新兴国家的姿态,开始挑衅英国的权势巨子,这复杂而玄妙的国际关系,若以图像的情势表达,则意义深远。
英国插画书固然不会忽视如许的风云际会。《天下之城:劈头、发展和现状》与《彼得·阿诺作品集》便是个中代表。前者是英国观光家埃德温·霍德(Edwin Hodder)对天下各大都会的形貌,北京亦在此中。众所周知,在其时英国人看来,北京曾长期是落后、屈曲的代名词,而霍德正是将其时北京的状态予以并不客观的形貌,到处看北京不顺眼,其语言、选图满眼偏见,乃至不吝深文周纳,只管歪曲。这当是西方观光者们盲目自负的“白人至上主义”使然,但是却也勾勒出其时西方天下的中国国家形象;而彼得·阿诺(Peter Arno)则是二十世纪上半叶美国《纽约客》的着名插图画家,也是“美国梦”与爵士期间的见证者与记载者,这本《彼得·阿诺作品集》则以一种漫画的笔触,绘制了其时美国人的一样平常,但这本书却在英国出书——似乎以一种姿态告诉英国人:美国的拙质器义历程正在以一种不可拦截的气力,徐徐将英国推下神坛。
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《地狱的婚礼》插画
英国人向来不甘心落于人后,但天下潮水从不因谁的愿望而决定其走向,否则现在统治天下的还是大漠深处的贝都因人。人类当代天下的格局每一次洗牌,要么是由于天下大战,要么是由于产业革命。英国因第一次产业革命引领天下,第一次天下大战中又未亏损,天主已经待它不薄。从维多利亚期间到乔治五世,英国占尽天时地利人和,统治天下两百余年,既以工业革命先驱的情势造福人类,也以天下殖民者的嘴脸为非作歹。英国插画书便是这段汗青的真实写照,不光将大英帝国的方兴未艾显现的极尽描摹,也道尽了无数英国平凡人的噜苏一样平常。《英国插画书拾珍》正是基于这一段波涛壮阔的汗青,显现了英国插画书“图史互证”的一面。
假如严酷来说,《英国插画书拾珍》也并非精美绝伦,由于这并不是一部严酷意义上的体系学术专着,痛惜之处就是未就英国插画书的汗青举行总体梳理。因此涉及一些题目时,难免有挂一漏万的遗珠之憾,举例而言,作者说她本人网络到最古旧的书是1842年出书的《英国民谣》,其着实1842年之前,英国的插画书就已经蜚声欧洲,笔者本身收藏的斯格特的《韦福利传奇》(The Waverley Novels)在1830年出书之后,就被图书收藏界视作英国插画书的圭臬范例,陈诉的是詹姆士二世党人(Jacobitism)在斯图亚特王朝复辟中的各种角逐竞力。若论内容不外尔尔,关键是插画风雅绝伦,笔者初见时,便爱不释手,这反映了其时英国一流的印刷技能与对其时社会的汗青观,用弥足贵重来形容洵非过誉。该书1830年在爱丁堡出书,本日爱丁堡仍有韦福利车站,信托作者并不陌生。类似于如许的经典之作有所遗漏,似有痛惜,但恰也反映了,《英国插画书拾珍》就是一部作者的阅读史,云云看来,此书又显得尤其贵重了。
如上品评,当是笔者信马由缰的一些个人读后感想。但毋庸置疑,《英国插画书拾珍》是一部自出机杼的佳构,当保举给各位故意读者。总体说来,该书以文化随笔的形态,揭橥了英国插画书在“图史互证”这个层面的特别意味,在作者看来,“图史互证”并不由枯燥的汗青文献所构成,而正是由写书、绘画、出书的万种风情所体现,这正是该书极其特别的文化情怀。正如剑桥艺术学院马丁·萨里斯伯里传授在该书的保举语中所写的那样,这本书让人遐想到了“人与书”之间的关系,当中所蕴含的分量,远远凌驾了图书籍身的内容——个人鄙见:此地方言之人并不是某一个详细的个人,而是谁人令人布满遐想的早期举世化期间。

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